Выдающийся советский кинорежиссер Всеволод Пудовкин утверждал, что при выборе лица для съёмки нужно исходить из единственного критерия – выразительности, обусловленной ясностью и определённостью черт лица. Эта улучшенная по сравнению с теорией Деллюка теорией фотогеничности всё же носит чисто формальный характер, поскольку она усматривает характеристику человека прежде всего в его внешних чертах.

Безусловно, есть люди, выразительность которых определяют ясные черты лица, пропорциональность элементов. Таких людей легко портретировать. Но есть люди, не обладающие этими свойствами, но внешность которых выразительна и эмоциональна, и хотя они не относятся к категории фотогеничных, этих людей можно удачно портретировать.

История портрета даёт нам многочисленные тому подтверждения. Так, изображённое Ван-Дейком безобразное, почти уродливое лицо Тимофея полно внутренней красоты, благородства и прелести и воздействует на зрителя так, что он воспринимает его не по внешним формам, а по глубине мысли, доброте и человечности, переданным в портрете.

Толкование фотогеничности натуры сугубо субъективно, так как единственным критерием фотогеничности является вкус одного человека. Иногда за нефотогеничность модели принимают своё нерасположение к ней. Портретист не имеет права браться за изображение человека, образ которого он не осмыслил.

Наиболее важное для фотохудожника в портрете – это внутренний мир человека. Этот внутренний мир он ищет во взаимоотношениях всех форм портретного изображения, находя в каждой внешней детали человека отражение этого мира. Говорят, «внешность обманчива», да, но внутреннее состояние и качества человека оставляют на его внешности отпечатки, которые не могут остаться без внимания художника. Ведь каждый человек – личность, имеющая свои собственные особенности, которых больше нет ни у кого. Именно эти особенности должны отображаться в фотопортрете, да и вообще в портрете.

Рассмотрим такой пример. Внимание человека привлечено к определённой точке, но взгляд его не осмыслен. Но вот происходит смена фазы мышления. Ощутимей становится напряжение мысли. Она во взгляде обретает свою конкретность. Человек обдумывает или вспоминает. Невольно появляется типичный прищур глаз. Мускулы лица придают ему выражение, свойственное данной эмоции.

Большое искусство состоит именно в том, чтобы уловить это мгновение, запечатлеть одно из непрерывно меняющихся выражений лица, и именно ту фазу, при которой динамические, экспрессивные и конструктивные элементы гармонически создают внешнюю и внутреннюю характеристику человека дают законченный художественный портрет – мгновенный, живой и неповторимый.