Утренний свет

Утренний свет можно весьма эффективно использовать для создания фотографий, полных красоты и очарования. В это время свет обладает особым свойством — он мягок и приятен и нежно освещает все вокруг. Од­нако этот прекрасный свет длится недолго, от получаса до часа. Лучшее время для работы с 5 до 8 часов утра. После этого, по мере подъема солнца, свет становится более рез­ким и холодным. В пик утреннего света вы можете работать только с ним, так как он те­плый и нежный, но когда поднимается солн­це, вам придется использовать очень нежные фильтры, чтобы согреть образ. Однако де­лать это следует с осторожностью, иначе вы можете нарушить атмосферу снимка.

Подготовка к утренним съемкам требует больше напряжения, чем подготовка к съем­кам во второй половине дня или вечером — из-за ограниченности времени и сопряжен­ных с этим организационный трудностей. Нужно проявить строгость к съемочной груп­пе, чтобы все встали вовремя и были готовы к напряженной работе. Вам нужно быть на месте съемок, по крайней мере, за час до их начала, чтобы установить оборудование и дать модели время на подготовку. Зачастую вы прибываете на место еще в сумерках. Солнце появляется неожиданно, и вы долж­ны быть к этому готовы.

Работать нужно быстро. Утренние съемки особо подвержены срывам, однажды мой ас­систент просто-напросто забыл принести с собой камеру! Кроме этого, как бы рано вы не пришли, там уже могут оказаться другие лю­ди. Однажды на Ямайке в 5 30 утра я при­шел на пляж, который считал совершенно безлюдным, и обнаружил там целую группу рыболовов.

Полуденное солнце

В идеальном случае я бы не посоветовал никому снимать на полуденном солнце, но бывают случаи, когда этого не избежать. Съемки на натуре дорогостоящее дело, по­этому использовать ваше время нужно ра­зумно. Это может означать съемки при ме­нее идеальном свете и поиск способов пре­одоления этих трудностей.

При сильном и прямом солнечном свете, падающем сверху, я обычно использую зонт. Этот метод очень полезен для создания мягкого освещения при съемках головы и торса, позволяет избежать резких теней, со­щуренных «глаз панды» и ярких бликов.

Сначала я использовал белый полупрозрач­ный зонт диаметром 2,6 м над мо­делью, закрывающий ее от прямых лучей солнца и создающий общий мягкий эффект Затем я добавил серебряный трифлектор, отражающий свет на модель, чтобы образ не был слишком плоским. Затем применил вспышку Melz, установленную ря­дом с камерой на одну ступень ниже моей основной экспозиции, чтобы добавить немно­го блеска глазам модели. Например, если моя дневная экспозиция под зонтом состав­ляет 1 /125 при f/11 , я устанавливаю вспышку на f/8.

Нужно также творчески подходить к пози­ции модели при решении проблем, связан­ных с работой на резком дневном солнце. Поставив модель вертикально или уложив ее, можно решить проблему резких теней. Если позволить модели закрыть глаза, она не будет жмуриться под солнцем.

Положительный момент съемок под по­луденным солнцем заключается в том, что краски в это время выглядят живыми и на­сыщенными. Используйте этот промежуток времени, если хотите запечатлеть яркие краски. Применение поляризационного све­тофильтра помогает усилить контрастность цветов, а модель сможет стоять на более темном фоне, как на снимке напротив.

Съемка в тени

Когда солнце высоко, у вас есть возможность по­снимать в тени, подойдя творчески к созданию раз­личных настроений с помощью струящегося сквозь листву деревьев света. Для создания различных те­ней на модели я обычно использую боль­шой — 2 х 1,3 м — серебряный рефлек­тор, чтобы направить свет обратно на объект. Этим, однако, нужно пользоваться осторожно, так как есть возможность разрушить настроение снимка.

Другой метод — использовать наполняющий свет. Установите вспышку на одну ступень ниже, чем экспозиция камеры. Если при съемке под деревом ваша экспозиция 1 /60 при f/8, установите мощность вспышки на f/5,6, что поможет наполнить тени. Нуж­но соблюдать баланс между объектом и задним пла­ном, чтобы объект не потерялся на фоне.

Вечерний свет

Это мое любимое время дня для натурных съемок, особенно на пляже, в пустыне и на других обширных пространствах. Летом, на­чиная примерно с 16 00 и позднее, свет как бы меняет настроение, постепенно согрева­ясь к вечеру, создавая мягкие тени и застав­ляя объект съемки светиться.

Снимая при таком свете, я стараюсь пользо­ваться самым простым оборудованием, так как в это время дня освещение устанавли­вается как бы само собой. Объект освещен с одной стороны. С другой стороны модели я устанавливаю мягкий теплый рефлектор, чтобы наполнить тени.

Расстояние, на котором рефлектор уста­новлен от модели, зависит от того, какое настроение вы хотите создать. Чем ближе рефлектор, тем меньше контрастность. По­экспериментируйте, чтобы понять, какое на­строение вам больше подходит — более нежное или более резкое.

Закат

Закат тоже очень заманчивое время для съемки, но, как и утренний свет, он очень непродолжителен. Лучше всего ловить свет садящегося солнца на широкий открытых пространствах. Гряда холмов может блоки­ровать закат. В это время вы можете запе­чатлеть интересные полусилуэтные образы, но для этого потребуются сильные и дина­мичные позы.

Освещение экстерьера как интерьера

Еще один метод постановки света, используе­мый на натурных съемках, заключается в ос­вещении экстерьера по типу интерьера — то есть, когда ваш объект стоит вне помещения, например в дверях, а интерьер используется в качестве фона. Вы можете осветить подобные сцены несколькими способами один из них — использование простого рефлектора для ос­вещения модели и прожектора для освещения интерьера. В ре­зультате получается образ, для которого зате­ненные детали интерьера составляют задний план.